小暑不足畏，深居如退藏。
青奴初荐枕，黄妳亦升堂。
鸟语竹阴密，雨声荷叶香。
晚窗无一事，步屧到西厢。
译文、赏析 / 严勇
译文
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小暑时节没什么可怕的，深居家中就像隐居一样。
青竹凉席初次用来垫枕，黄色的书卷也被拿到厅堂。
鸟儿在浓密的竹阴中啼叫，雨声里传来荷叶的清香。
傍晚窗前无事可做，拖着鞋子漫步到西厢。
注释
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青奴：夏日取凉寝具。用竹青篾编成，或用整段竹子做成。
步屧：行走；漫步。
注释引用：百科赏析
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这是金代诗人庞铸的一首小暑节气诗。
这首诗最绝妙之处，在于以小暑为引，对物象精妙捕捉，将绘画的构图意识、音乐的节奏韵律与文人的生命哲思熔铸一炉，在竹影荷香间铺展了一幅文人消夏的生活画卷，形成了“以诗为画，以境写心”的独特审美范式。
小暑虽为“湿热交蒸”的开端，庞铸却以“小暑不足畏”破题，开篇便显露超然心态。当多数诗人困于暑热焦灼时，他却以“深居如退藏”的安然心境，将节令之苦化为诗意之乐，这与他“工于诗，善画山水”的文人特质一脉相承——在寻常生活里捕捉自然灵性，于方寸天地中安放精神自由。
“青奴初荐枕，黄妳亦升堂。” 颔联中“青奴”与“黄妳”的意象搭配尤为精妙：青竹凉席（青奴）与书卷（黄妳）一取凉、一遣怀，既暗合“深居退藏”的物理避世，又以“荐枕”“升堂”的拟人化动作，赋予日常器物以雅趣。这种将实用之物诗化的笔触，与他画作中“师法自然而高于自然”的追求相通——正如他画山水必求“气韵生动”，写夏日亦要让消暑之物成为精神寄托的载体。
诗的颈联堪称写景神笔：“鸟语竹阴密，雨声荷叶香”以通感手法打破感官界限。竹阴因鸟声而显“密”，雨声携荷香而愈“清”，听觉、视觉、嗅觉在雨中浑然交融。这种对自然细节的捕捉，与庞铸“善察物情”的创作风格息息相关——他曾任户部侍郎，虽仕途辗转，却始终保持对自然的敏感，如同画中勾勒山水皴法般，以“密”写竹影参差，以“香”绘雨润荷鲜，让湿热的夏日因自然生机而变得通透。
诗的结句“晚窗无一事，步屧到西厢”颇具禅意。当“无事”成为夏日的注脚，漫步的动作便超越了物理位移，成为精神自洽的象征。这与金代文人“外儒内道”的心态有关：庞铸身处宋金文化交融之际，既受儒家“入世”思想影响，又向往道家“退藏于密”的境界。小暑的“深居”并非避世消极，而是以“青奴”“黄妳”为舟，在自然与书卷中寻得内心的清凉——恰似他画作中留白的意境，于“无一事”中藏着对生命节奏的尊重。
与宋代诗歌“以理入诗”的精雕细琢不同，庞铸此诗以白描见长，“青奴”“黄妳”的俚语与“步屧”的雅言相映成趣，体现了金代文学“质实而不失文心”的特质。这种风格与其山水画“笔墨厚重，意境疏朗”的特点互为表里——如同画中以浓墨写竹阴，以淡彩染荷香，诗中亦用“鸟语”“雨声”的动态打破“深居”的静态，让夏日的诗意既扎根于生活，又升腾于哲思。
当小暑的湿热漫过千年时光，庞铸笔下的“竹阴荷香”仍在诗中散发清凉。他以文人的慧眼将节令转化为精神栖居地，让“退藏”成为与自然和解的智慧——这不仅是对夏日的礼赞，更是对生命“热中求静”的永恒叩问。尤其是他那诗画交融的消暑美学，更是让人心旷神怡，余韵悠长。
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